Sébastien Rongier (Fragments)

La réception d'Alma a adoré (mis à jour)

Sébastien Rongier — 2019-12-13T21:57:28Z

Quand un livre parait, il y a toujours une attente. Les signes amicaux rassurent un peu et les petites pointes d'orgueil attendent des signes, des lectures qui rassureraient. Au fur et à mesure des livres parus, le cuir se durcit un peu. CE que je fais, écris ou publie reste confidentiel (une confidentialité qui parfois confine à l'invisibilité). C'est une position étrange aussi confortable que frustrante, mais elle a cette vertu de tempérer présomption et vanité. Bref, chaque signe est un bonheur. Avec Alma a adoré j'ai de très beaux cadeaux (mais il ne feront pas remonter le thermomètre de la suffisance).

C'est revue Jean-Christophe Ferrari qui aura le premier dans la revue Transfuge parlé d'Alma avec beaucoup de bienveillance, le titre de son article " Hitchcock aurait adoré " fait encore rougir !

Le Journal cinéma du Dr Orlofrevient sur "Le lieu du crime" à partir de la visite de la bande-annonce, cette topographie conduisant au fil du livre à une généalogie.

Le cadeau somptueux vient de l'ami François Bon qui, sur sa chaine littéraire youtube, consacre un de ces jeudi-livre à Alma a adoré. Une demie-heure improvisée autour du livre et autour de ses propres relations aux images, manière de tisser et de prolonger d'autres dialogues avec mon livre et avec l'œuvre d'Hitchcock... quelque chose qui se joue aussi à partir d'une matière intime et quotidienne, celle des lieux et des techniques.

Le montage de la vidéo offre également un beau moment de grâce quand les gestes du cinéaste rejoignent presque magiquement celle de l'écrivain, un échange de plus dans les images.

Jacque Demange dans sa CinéChronique traverse joyeusement les enjeux d'Alma et propose quelques prolongements, n'oubliant pas de louer la qualité de la fabrication du livre. Elle est en effet singulièrement importante.

Laurent Givelet, "Dans la solitude", me fait l'amitié d'une lecture d'Alma a adoré en articulant le geste théorique au jeu d'écriture. Il trace ainsi les pistes d'une lecture générale de l'essai, avant de fondre sur la question du sublime et les interprétations que ce livre convoque. C'est dense et éclairant.

Olivier Rossignot dans Culturopoing cite Alma dans sa recension des événements autour Hitchcock.
De même, sur Aligre FM, l'émission Vive le cinémacite la parution d'Alma a adoré en fin d'émission.Tous les signes sont bienvenus.

Enfin, en attendant la venue à Perpignan, outre l'information dans L'Indépendant qui annonce la soirée Psycho & Alma a adoré à l'Institut Jean Vigo, le site Made in Perpignan revient sur ce lien entre la ville et le cinéaste.

Quand j'arrive le 19 décembre à Perpignan pour la rencontre à l'Institut Jean Vigo, le rendez-vous est annoncé par un grand et bel article de Michel Litout dans l'Indépendant du jour.

Avec l'entrée dans l'année 2020, Alma a adoré poursuit son petit chemin avec Cédric Lépine qui consacre un article au livre sur Mediapart.

J'ai également découvert le magnifique teaser hitchcockien concocté par Cinémathèque Institut Jean Vigo.

L'article de Jean-Christophe Ferrari paru en ligne occupe une page entière dans le numéro de janvier 2020 de la revue Transfuge. C'est un grand bonheur.

Soudain venu des lointaines ondes transatlantiques, on parle d'"Alma a adoré" à la radio. Évidemment pas sur les ondes françaises mais bien sur Radio Canada première Québec. C'est dans l'émission "Samedi et rien d'autre" de Joël Le Bigot. A 10h06, Michel Coulombe consacre sa chronique cinéma à mon livre paru chez Marest. Et en plus tout le monde se marre joyeusement en évoquant le livre et le film. Un grand bonheur.

L'émission de radio "Culture Prohibée" n'a pu faire d'enregistrement d'émission pour cause de virus... alors plutôt que de rester silencieux, l'entretien autour d' Alma a adoré s'est déroulé par écrit.On peut le découvrir ici. Merci infiniment pour cet entretien qui permet de revenir sur cet essai aussi personnel qu'esthétique...

A la fin du Masque et le plume du 19 avril 2020, Michel Ciment conseille la lecture de deux livres Marest dont Alma a adoré.

La grande et belle surprise vient de la revue Positif du mois de mai 2020. En effet, Christian Viviani consacre un bel article (très élogieux) à ce livre. Une joie très vive à la découverte de cet article

Et pour finir une certaine période où le monde est resté dans son salon, à l'invitation de Marc Benda, j'ai eu le plaisir de participer à une lecture live sur facebook dans le cadre du Festival Quartier du livre.

Anthony Raffé a consacré son émission "Nobody' perfect" sur Radio Balistiq à Alma a adoré. Je rougis encore d'avoir "réussi un livre tout à fait Cary Grant". Une lecture qui ouvre et propose des prolongements (avec Bégout ou Viel notamment), c'est très heureux. Un très grand MERCI pour cette belle traversée. Podcast du 21 octobre 2020

Dans sa belle revue, si chère à mon coeur, Dominique Berthet propose une lecture de mon Alma a adoré. C'est dans les pages de Recherches en esthétique, numéro 26 de janvier 2021.

Dans le numéro 29 des Cahiers des ailes du désir, Geneviève Merlin consacre un long article à Alma a adoré.

Invité par Samir Ardjoum, rédacteur en chef de la chaîne Microciné, nous avons parlé Hitchcock, alma, Psycho avec un bonheur non dissimulé. Ce n'est pas par coquetterie qu'on ne me voit pas à l'écran... l'informatique en a voulu autrement.

Les rendez-vous d'Alma (a adoré)

Sébastien Rongier — 2019-12-13T20:36:42Z

C'est d'abord le festival Cinémiroir, à l'invitation de Marc Benda qui m'a permis d'ouvrir les festivités en présentant Psycho & Alma a adoré.

Le 30 novembre à l'invitation de la librairie Charybde, un grand cocktail sir Alfred Hitchcock a été l'occasion de revenir sur les éditions Marest en compagnie de quelques auteurs et interrogés par Marianne Loing.

Cette soirée organisée à Ground Control aura également l'occasion d'une belle photo de famille (l'éditeur et ses auteurs et autrice).

Quelques pjours plus tard c'est la librairie, Les Guetteurs de vent qui accueillait Thierry Clech et moi-même pour une rencontre hitchcockienne autour de nos livres.

Le 19 décembre 2019, je serai à Perpignan pour présenter Alma a adoré & Psycho à l'Institut Jean Vigo. L'invitation de Frédéric Borgia et l'amical soutien de la librairie Torcatis seront un moment central de la vie de ce livre puisque, désormais, Perpignan, est la ville la plus hitchcockienne de France.

Le lendemain, le 20 décembre, je serai à Toulouse, à l'invitation de la librairie Ombres blanches pour un échange autour d'Alma a adoré, avec Yves Charnet.

Et l'on dit même que le 27 mars, je serai à Bordeaux.

Une couverture pour Alma

Sébastien Rongier — 2019-12-13T13:36:51Z

Une fois le titre de travail mis de côté, j'ai très vite proposé ce titre Alma a adoré, phrase que prononce Alfred Hitchcock confie à Joseph Stefano en lui rendant la réécriture du scénario de Psycho. Il me semblait rendre compte de l'esprit du cinéaste et de la situation du film.

La bande-annonce du film occupant une place particulière dans le livre, nous sommes très vite tombés d'accord sur le choix de couverture : un photogramme de cette bande-annonce absolument géniale et si caractéristique de ce noeud cinématographique entre mise en scène de l'horreur, bascule esthétique, identité publicitaire hitchcockienne et relation entre cinéma et télévision. Cette bande-annonce est un point de convergence fabuleux pour déplier les enjeux du film. Le choix de la couleur correspond parfaitement à l'identité visuelle des livres Marest, approfondissant le dialogue de l'éditeur avec le cinéaste. Nous sommes donc arrivés à cette couverture.

Mais là où P.J. Marest a concentré l'esprit du livre, c'est peut-être dans le choix de cette Quatrième de couverture que j'aime également beaucoup. C'est une synthèse visuelle de cette tentative de petits déplacements.

Quand on est quotidiennement associé à ce travail éditorial, on mesure combien cet habillage participe de l'identité du livre. Et c'est réjouissant, y compris dans tout ce qu'on a écarté entre un couverture juste qui n'allait pas assez loin dans l'identité du livre... ou des couvertures trop complexes qui perdent le regardeur avant même qu'il ne devienne un lecteur. Cela dit, on s'est bien amusé.

Alma a adoré , une histoire d'édition

Sébastien Rongier — 2019-12-13T12:59:05Z

Tout est parti d'une invitation à la Maison de la poésie. Programmant pour remue.net quelques rencontres à la Maison de la poésie à Paris, j'avais découvert les éditions Marest et j'avais trouvé intéressant d'inviter l'éditeur et quelques quelques uns des auteurs de cette maison. Car sa ligne éditoriale cherchait volontairement à articuler littérature et cinéma.
A l'occasion la parution du romanBrune platine de Séverine Danflous, j'avais mis en ligne une petite note de lecture et proposé un entretien avec l'éditeur Pierre-Julien Marest autour de sa maison. C'était en janvier 2018. En mai, l'idée d'une rencontre fait son chemin. Elle est programmée en novembre 2018.

La soirée se construit, je lis les livres et prépare la rencontre. La soirée se déroule dans une très grande convivialité autour de trois auteur Noël Balen, Luc Chomarat et Séverine Danflous... et en compagnie de l'éditeur Pierre-Julien Marest.

La soirée qui suit cette rencontre est très joyeuse et l'on parle beaucoup de cinéma, à commencer par des regrets persistants. Je viens de publier aux États-Unis et anglais, dans un volume consacré à Louis Malle un article consacré à Vanya on 42nd Street. Je suis très triste de voir l'ostracisation critique persistante en France de ce grand cinéaste.

Les échanges se prolongent, j'évoque les chantiers de travail et un cours que je suis en train de faire autour des citations de la séquence de la douche dans Psycho. Marest tend l'oreille, le sujet l'intéresse particulièrement. Je lui parle des des suites écrites par Robert Bloch et des suites cinématographiques dont il garde un souvenir vague. Les miens sont beaucoup plus frais et enthousiastes, moins sur la qualité cinématographiques que sur les pas de côté apportés par Perkins et sur les questions soulevées autour de cette hantise cinématographique.

Plus tard, Marest revient sur cette question qui le titille et me propose de l'approfondir. Il n'a pas besoin de le demander, je suis en train de le faire. L'année 2019 s'ouvre avec ce chantier et un essai qui avance, même si sa construction est d'abord complexe et brouillonne, faite d'allers et retour. Je simplifie, recompose et j'invente un dialogue avec l'œuvre en l'inscrivant dans mon existence, c'est-à-dire son lieu premier. C'est aussi ce qui se construit dans ce chemin d'écriture. De livre en livre, aller vers ces relations intimes avec un éditeur qui l'encourage d'ailleurs.

Quant à l'essai, la question centrale est celle de l'obsession pour ce film : qu'est-ce qui le rend si particulier ? si important dans l'histoire du cinéma ? La réponse ne pouvait être univoque. Il fallait compléter les questions esthétiques par des enjeux commerciaux et par les stratégies publicitaires propres à Hitchcock. C'est véritablement l'ensemble de ces paramètres, articulé à un moment de l'histoire du cinéma hollywoodien qui se cristallisent dans ce film de 1960. L'autre question celle des effets du film qui occupent la seconde partie du livre.

L'échange avec Pierre-Julien Marest, aussi riche qu'amical s'est prolongé dans la fabrication du livre entre illustration, et couvertures... une autre histoire, un autre billet donc... mais aussi les rendez-vous autour du livre, ainsi que la réception de cet essai.

Alma a adoré a paru le 22 novembre 2019 chez Marest Éditeur.

Hitchcock est un souvenir d'enfance

Sébastien Rongier — 2019-11-29T22:55:33Z

A l'occasion de la parution de Alma a adoré chez Marest Editeur, ouverture d'un dossier sur mon site... quelques remarques, informations, liens et souvenirs.

Qu'est-ce qui pousse à écrire sur Hitchcock ? A proposer un livre sur ce cinéaste et... à le publier ?

Il y a bien sûr la rencontre avec un éditeur (on en parlera) mais il y a surtout un rapport avec l'enfance et l'adolescence. Peut-être s'agit-il d'en démêler les traces ? Je crois qu'il est d'abord question pour moi de rendre hommage et de dire par ces petites réflexions, textes ou récits l'importance des rencontres artistiques et des déplacements qu'ils ont provoqués : Duchamp, Benjamin, Hitchcock, Socrate et quelques autres. Tout cela relève d'abord d'un parcours personnel (une idiosyncrasie... je connais quelques amis qui ne manqueront pas le jeu de mots).

Cela dit, au-delà des choix personnels, tous ces essais publiés relèvent d'une logique interne qu'il faudrait éclairer un jour (ou pas). Mais arriver à parler d'Hitchcock relève autant d'un prolongement théorique articulé aux autres livres qu'aux souvenirs d'une enfance passée devant la télévision à voir autant les Alfred Hitchcock Presents que ses films. Je n'y comprenais sans doute rien mais je voyais tout. J'étais fier comme un coq au milieu de sa basse-cour quand je voyais le bref passage du cinéaste dans ses films. Je me souviens également des mécanismes contraires : oublier de chercher le caméo parce que j'étais pris par le film... c'est la mécanique hitchcockienne à l'oeuvre et un effet d'imprégnation formidable.

Un peu comme dans une oeuvre de Pierre Bismuth (Link, 1999), je me souviens de la place des téléviseurs dans les différents appartements dans lesquels j'ai vécu. C'est autant un dispositif mémoriel retravaillé par l'art contemporain qu'un jeu littéraire à la Perec. C'est surtout la conscience aiguë qu'il s'agissait du lieu de la culture pour moi, l'espace possible de la rencontre avec des oeuvres selon les algorithmes d'un parfait hasard... au début. Mes seuls maîtres sont de télévision : Claude-Jean Philippe, Patrick Brion, Eddy Mitchell et les frères Bogdanoff.
Je viens de découvrir avec une joie infinie qu'on peut lire sur wikipédia la liste complète des films diffusés lors de l'émission La Dernière séance... potentiellement, j'en ai vu une très large partie. Et j'ai encore quelques souvenirs de terreurs à la diffusions de certains extraits de films et de séries à l'époque de Temps X.

C'est donc très clairement la télévision qui a déformé mon enfance en me donnant accès à ces oeuvres invisibles sinon. Car, même si enfant, j'habitais dans une ville (Auxerre) dans laquelle il y a avait des cinémas pointus, je n'avais pas l'environnement pour me permettre d'y accéder. C'est à partir du moment où j'ai pu aller au cinéma seul, vers l'âge de 12 ans, que j'ai commencé à voir à peu près tout ce que je voulais ou pouvais.
Les années 1980 auront été un terrain de jeu passionnant (comme toute période pour chacun) car, outre le cinéma, c'est l'arrivée de la VHS qui a également déplacé les lignes. C'est sur les planches en bois de mon premier vidéo-club (derrière l'école primaire de la rue de Paris à Auxerre) que j'ai découvert le cinéma de Cronenberg de Frissons à Scanners qu'on passait au ralenti pour être sûr d'avoir bien vu ce qu'on voyait... Vidéodrome et Dead Zone, je les ai vu au cinéma. Et dans ces vidéo-clubs, autant de cinéma bis ou Z, ou ce qu'on appelait pas encore des nanars.

Les classiques, je ne les rencontrais qu'à la télévision. On prenait ce qui passait. Je continuais de regarder Hitchcock dès qu'il passait à la télévision. La veille était alors facile (trois chaînes). Comme je l'évoque dans Alma a adoré, c'est ensuite l'école qui a fait une sorte de relai : un enseignant diffusant Fenêtre sur cour dans un ciné-club qu'il avait ouvert dans un collège au fond de la banlieue de Châlon-sur-Saone où j'ai vécu un an. Je n'ai pas perçu alors l'importance de cet épisode. Je l'ai compris plus tard. L'institution scolaire légitimait une pratique que je croyais aussi illégitime que je l'étais moi-même. Le cinéma n'étais donc pas uniquement une activité populaire (celle qui regarde la télévision et les vidéo-clubs). Il faudra beaucoup de temps pour comprendre cela et deux ou trois autres choses... du temps aussi pour se sentir un peu moins illégitime aussi (même si cela reste fragile et incertain... et qu'il y a toujours quelques piqures de rappel parfois désagréables).

C'est donc Fenêtre sur cour, vu dans une salle de ce collège de Champforgeuil, qui cristallise un goût. Ecrire Alma a adoré, c'est retrouver tous ces sédiments intimes avant d'essayer de dire quelque chose de l'oeuvre. C'est d'ailleurs drôle et troublant de voir comment chaque essai n'est pas seulement un espace d'un paysage théorique mais aussi la pièce d'un puzzle intérieur.